De la naissance 1952-1969

Dès mon plus jeune âge, les albums de famille ont exercé sur moi une fascination profonde. Ils étaient bien plus qu’une simple collection d’images : ils constituaient un récit fragmenté, un assemblage d’instants dont les liens, parfois évidents, parfois mystérieux, invitaient à l’interprétation.

Chaque photographie enferme une ambiguïté troublante. D’un côté, elle fige un moment précis, une vérité visuelle indéniable. De l’autre, elle demeure incomplète, laissant à celui qui l’observe le soin de reconstituer les relations, les émotions et les circonstances qui lui échappent. En feuilletant ces albums familiaux, je me suis souvent surpris à imaginer la vie de ces visages anonymes, à me demander quels liens les unissaient, quels dialogues s’échangeaient hors cadre, quelle réalité se cachait derrière ces sourires, ces regards ou ces silences.

Cette incertitude, loin d’être un obstacle, a nourri ma propre approche de la photographie. Elle m’a appris que l’image n’est pas qu’un simple reflet du réel, mais une invitation à reconstruire, à compléter, à interpréter. Capturer une scène revenait à offrir une ouverture, un fragment de récit que chacun pouvait prolonger selon sa propre sensibilité.

Ainsi, les albums familiaux ont façonné mon regard en me donnant une double perspective : celle du témoin et celle du narrateur. Ils ont nourri ma soif de photographier, non seulement pour conserver la trace des instants vécus, mais aussi pour créer des histoires à partir de l’invisible, de l’indicible, de ce qui échappe à l’objectif mais demeure vibrant dans l’imagination de celui qui regarde.

From a very young age, family photo albums held a deep fascination for me. They were far more than a simple collection of images: they formed a fragmented narrative, an assemblage of moments whose connections—sometimes obvious, sometimes mysterious—invited interpretation.

Each photograph contains a troubling ambiguity. On one hand, it freezes a precise moment, an undeniable visual truth. On the other, it remains incomplete, leaving the viewer to reconstruct the relationships, emotions, and circumstances that escape the frame. Leafing through these family albums, I often found myself imagining the lives of those anonymous faces, wondering what bound them together, what conversations unfolded beyond the edges, what reality hid behind those smiles, those gazes, or those silences.

This uncertainty, far from being an obstacle, nourished my own approach to photography. It taught me that an image is not merely a reflection of reality, but an invitation to rebuild, to complete, to interpret. Capturing a scene became a way of offering an opening—a fragment of narrative that each person could extend according to their own sensibility.

Thus, family albums shaped my way of seeing by giving me a double perspective: that of the witness and that of the storyteller. They fueled my desire to photograph not only to preserve traces of lived moments, but also to create stories from the invisible, the unsaid, from what escapes the lens yet remains vibrant in the imagination of the viewer.

Desde muy joven, los álbumes familiares ejercieron sobre mí una profunda fascinación. Eran mucho más que una simple colección de imágenes: constituían un relato fragmentado, un conjunto de instantes cuyos vínculos —a veces evidentes, a veces misteriosos— invitaban a la interpretación.

Cada fotografía encierra una ambigüedad inquietante. Por un lado, fija un momento preciso, una verdad visual innegable. Por otro, permanece incompleta, dejando al observador la tarea de reconstruir las relaciones, las emociones y las circunstancias que se escapan del encuadre. Al hojear estos álbumes familiares, a menudo me sorprendía imaginando la vida de esos rostros anónimos, preguntándome qué los unía, qué diálogos se intercambiaban fuera de campo, qué realidad se escondía detrás de esas sonrisas, esas miradas o esos silencios.

Esta incertidumbre, lejos de ser un obstáculo, alimentó mi propia manera de entender la fotografía. Me enseñó que la imagen no es solo un reflejo de lo real, sino una invitación a reconstruir, completar e interpretar. Capturar una escena se convirtió en ofrecer una apertura, un fragmento de relato que cada uno podía prolongar según su propia sensibilidad.

Así, los álbumes familiares moldearon mi mirada al darme una doble perspectiva: la del testigo y la del narrador. Alimentaron mi deseo de fotografiar no solo para conservar la huella de los instantes vividos, sino también para crear historias a partir de lo invisible, de lo indecible, de aquello que escapa al objetivo pero permanece vibrante en la imaginación de quien observa.

Seit meiner Kindheit übten Familienalben eine tiefe Faszination auf mich aus. Sie waren weit mehr als eine einfache Sammlung von Bildern: Sie bildeten eine fragmentierte Erzählung, ein Gefüge von Momenten, deren Verbindungen – manchmal offensichtlich, manchmal rätselhaft – zur Interpretation einluden.

Jede Fotografie birgt eine beunruhigende Mehrdeutigkeit. Einerseits hält sie einen präzisen Moment fest, eine unbestreitbare visuelle Wahrheit. Andererseits bleibt sie unvollständig und überlässt es dem Betrachter, die Beziehungen, Emotionen und Umstände zu rekonstruieren, die sich dem Bild entziehen. Beim Durchblättern dieser Familienalben ertappte ich mich oft dabei, mir das Leben dieser anonymen Gesichter vorzustellen, mich zu fragen, was sie verband, welche Gespräche außerhalb des Rahmens stattfanden, welche Realität sich hinter diesen Lächeln, Blicken oder Schweigen verbarg.

Diese Ungewissheit war für mich kein Hindernis, sondern eine Quelle der Inspiration. Sie lehrte mich, dass ein Bild nicht nur ein Abbild der Wirklichkeit ist, sondern eine Einladung, zu ergänzen, zu deuten, neu zu erschaffen. Eine Szene festzuhalten bedeutete, eine Öffnung anzubieten – ein Fragment einer Erzählung, das jeder Betrachter nach seiner eigenen Sensibilität fortführen kann.

So prägten die Familienalben meinen Blick, indem sie mir eine doppelte Perspektive gaben: die des Zeugen und die des Erzählers. Sie nährten meinen Wunsch zu fotografieren, nicht nur um Spuren gelebter Momente zu bewahren, sondern auch um Geschichten aus dem Unsichtbaren, dem Unsagbaren zu erschaffen – aus dem, was dem Objektiv entgeht, aber in der Vorstellung des Betrachters weiterlebt.

Fin dalla mia infanzia, gli album di famiglia hanno esercitato su di me un fascino profondo. Erano molto più di una semplice raccolta di immagini: costituivano un racconto frammentato, un insieme di istanti i cui legami — talvolta evidenti, talvolta misteriosi — invitavano all’interpretazione.

Ogni fotografia racchiude un’ambiguità inquietante. Da un lato, immobilizza un momento preciso, una verità visiva innegabile. Dall’altro, rimane incompleta, lasciando all’osservatore il compito di ricostruire le relazioni, le emozioni e le circostanze che sfuggono all’inquadratura. Sfogliando questi album familiari, mi sorprendevo spesso a immaginare la vita di quei volti anonimi, chiedendomi quali legami li unissero, quali dialoghi si svolgessero fuori campo, quale realtà si celasse dietro quei sorrisi, quegli sguardi o quei silenzi.

Questa incertezza, lungi dall’essere un ostacolo, ha nutrito il mio modo di intendere la fotografia. Mi ha insegnato che l’immagine non è solo un riflesso del reale, ma un invito a ricostruire, completare, interpretare. Catturare una scena significava offrire un’apertura, un frammento di racconto che ciascuno poteva prolungare secondo la propria sensibilità.

Così, gli album di famiglia hanno plasmato il mio sguardo, donandomi una doppia prospettiva: quella del testimone e quella del narratore. Hanno alimentato il mio desiderio di fotografare non solo per conservare la traccia degli istanti vissuti, ma anche per creare storie a partire dall’invisibile, dall’indicibile, da ciò che sfugge all’obiettivo ma rimane vivo nell’immaginazione di chi osserva.