Une abstraction issue du monde construit — industriel et urbain — où les traces humaines deviennent formes, signes et installations involontaires

L’abstraction accompagne mon travail depuis mes débuts, non comme un style, mais comme une manière de transformer le réel pour le rendre habitable. Dans les gestes de Miró ou les mondes intérieurs de Kandinsky, j’ai trouvé très tôt un espace où la forme pouvait accueillir ce qui n’avait pas de mots, un lieu où la dureté du monde devenait respirable.

Dans mes déambulations, qu’elles soient industrielles ou urbaines, l’abstraction surgit de la même manière : à partir de fragments du monde construit. Les surfaces usées, les couleurs accidentelles, les lignes fonctionnelles, les dépôts de matériaux ou les marques d’usage forment un terrain où la matière se détache de sa fonction. J’y intègre toujours des traces humaines : un gant de travail, un seau de peinture, une tache sur une tôle rouillée, un assemblage urbain improvisé. Ces objets modestes deviennent des présences poétiques, des témoins silencieux d’un geste ou d’un passage.

Avec le temps, j’ai reconnu dans ces lieux une dimension installative involontaire. Des regroupements provisoires, des outils posés là sans intention esthétique, des organisations urbaines ou industrielles sorties de leur contexte basculent vers l’installation. Elles perdent leur sens d’origine et entrent dans un autre régime de perception. Des évidences qui n’en sont plus.

Ce projet rassemble ces fragments transformés, ces moments où le réel — industriel ou urbain — se défait de sa fonction pour devenir forme, signe ou espace intérieur. L’abstraction y demeure un refuge : une manière de rester présent au monde tout en le laissant devenir autre.

An abstraction drawn from the constructed world — industrial and urban — where human traces become forms, signs, and involuntary installations

Abstraction has accompanied my work from the beginning, not as a style but as a way of transforming the real to make it inhabitable. In the gestures of Miró or the inner worlds of Kandinsky, I found early on a space where form could hold what had no words, a place where the hardness of the world became breathable.

In my wanderings, whether industrial or urban, abstraction emerges in the same way: from fragments of the constructed world. Worn surfaces, accidental colors, functional lines, deposits of materials or marks of use form a terrain where matter detaches from its function. I always integrate human traces: a forgotten work glove, a paint bucket, a stain on rusted metal, an improvised urban assemblage. These modest objects become poetic presences, silent witnesses of a gesture or a passage.

Over time, I recognized in these places an involuntary installative dimension. Provisional groupings, tools placed without aesthetic intention, urban or industrial arrangements taken out of context shift toward installation. They lose their original meaning and enter another perceptual regime. Evidences that are no longer evident.

This project gathers these transformed fragments, these moments when the real — industrial or urban — sheds its function to become form, sign, or interior space. Abstraction remains a refuge: a way of staying present to the world while allowing it to become something else.

Una abstracción surgida del mundo construido — industrial y urbano — donde las huellas humanas se vuelven formas, signos e instalaciones involuntarias

La abstracción acompaña mi trabajo desde el inicio, no como un estilo, sino como una manera de transformar lo real para volverlo habitable. En los gestos de Miró o en los mundos interiores de Kandinsky encontré muy pronto un espacio donde la forma podía acoger lo que no tenía palabras, un lugar donde la dureza del mundo se volvía respirable.

En mis recorridos, tanto industriales como urbanos, la abstracción surge del mismo modo: a partir de fragmentos del mundo construido. Superficies gastadas, colores accidentales, líneas funcionales, depósitos de materiales o marcas de uso forman un terreno donde la materia se desprende de su función. Siempre integro huellas humanas: un guante de trabajo olvidado, un cubo de pintura, una mancha sobre metal oxidado, un ensamblaje urbano improvisado. Estos objetos modestos se vuelven presencias poéticas, testigos silenciosos de un gesto o un paso.

Con el tiempo reconocí en estos lugares una dimensión instalativa involuntaria. Agrupaciones provisionales, herramientas colocadas sin intención estética, organizaciones urbanas o industriales fuera de contexto se desplazan hacia la instalación. Pierden su sentido original y entran en otro régimen perceptivo. Evidencias que dejan de serlo.

Este proyecto reúne estos fragmentos transformados, estos momentos en que lo real —industrial o urbano— se desprende de su función para convertirse en forma, signo o espacio interior. La abstracción sigue siendo un refugio: una manera de permanecer presente en el mundo dejando que se vuelva otra cosa.

Eine Abstraktion aus der gebauten Welt — industriell und urban — in der menschliche Spuren zu Formen, Zeichen und unbeabsichtigten Installationen werden

Die Abstraktion begleitet meine Arbeit seit ihren Anfängen, nicht als Stil, sondern als eine Art, das Reale zu verwandeln, um es bewohnbar zu machen. In den Gesten Mirós oder den inneren Welten Kandinskys fand ich früh einen Raum, in dem die Form das Unaussprechliche aufnehmen konnte, einen Ort, an dem die Härte der Welt atembar wurde.

In meinen industriellen wie urbanen Streifzügen entsteht die Abstraktion auf dieselbe Weise: aus Fragmenten der gebauten Welt. Abgenutzte Oberflächen, zufällige Farben, funktionale Linien, Materialablagerungen oder Gebrauchsspuren bilden ein Terrain, auf dem sich die Materie von ihrer Funktion löst. Ich integriere immer menschliche Spuren: einen vergessenen Arbeitshandschuh, einen Farbeimer, einen Fleck auf verrostetem Metall, ein improvisiertes urbanes Arrangement. Diese bescheidenen Objekte werden zu poetischen Präsenzformen, zu stillen Zeugen einer Geste oder eines Vorübergehens.

Mit der Zeit erkannte ich in diesen Orten eine unbeabsichtigte installative Dimension. Provisorische Gruppierungen, abgelegte Werkzeuge ohne ästhetische Absicht, urbane oder industrielle Anordnungen, aus dem Kontext gelöst, kippen in Richtung Installation. Sie verlieren ihre ursprüngliche Bedeutung und treten in ein anderes Wahrnehmungsregime ein. Selbstverständlichkeiten, die keine mehr sind.

Dieses Projekt versammelt diese verwandelten Fragmente, diese Momente, in denen das Reale — industriell oder urban — seine Funktion ablegt und zu Form, Zeichen oder innerem Raum wird. Die Abstraktion bleibt ein Zufluchtsort: eine Art, in der Welt präsent zu bleiben und sie zugleich anders werden zu lassen.

Un’astrazione nata dal mondo costruito — industriale e urbano — dove le tracce umane diventano forme, segni e installazioni involontarie

L’astrazione accompagna il mio lavoro fin dagli inizi, non come stile, ma come modo di trasformare il reale per renderlo abitabile. Nei gesti di Miró o nei mondi interiori di Kandinsky ho trovato presto uno spazio in cui la forma poteva accogliere ciò che non aveva parole, un luogo in cui la durezza del mondo diventava respirabile.

Nelle mie esplorazioni, industriali o urbane, l’astrazione emerge allo stesso modo: dai frammenti del mondo costruito. Superfici consumate, colori accidentali, linee funzionali, depositi di materiali o tracce d’uso formano un terreno in cui la materia si distacca dalla sua funzione. Integro sempre tracce umane: un guanto da lavoro dimenticato, un secchio di vernice, una macchia su una lamiera arrugginita, un assemblaggio urbano improvvisato. Questi oggetti modesti diventano presenze poetiche, testimoni silenziosi di un gesto o di un passaggio.

Col tempo ho riconosciuto in questi luoghi una dimensione installativa involontaria. Raggruppamenti provvisori, strumenti posati senza intenzione estetica, organizzazioni urbane o industriali fuori contesto scivolano verso l’installazione. Perdono il loro significato originario ed entrano in un altro regime percettivo. Evidenze che non lo sono più.

Questo progetto riunisce questi frammenti trasformati, questi momenti in cui il reale — industriale o urbano — si libera della sua funzione per diventare forma, segno o spazio interiore. L’astrazione rimane un rifugio: un modo di restare presenti al mondo lasciandolo diventare altro.

Abstraksjón sprottin úr hinum byggða heimi — iðnaðar og borgar — þar sem mannleg ummerki verða að formum, merkjum og ósjálfráðum uppsetningum

Abstraksjón hefur fylgt vinnu minni frá upphafi, ekki sem stíll heldur sem leið til að umbreyta veruleikanum og gera hann byggilegan. Í hreyfingum Miró og innri heimum Kandinsky fann ég snemma rými þar sem form gátu borið það sem ekki átti orð, stað þar sem hörku heimsins varð hægt að anda.

Í ferðum mínum, hvort sem er í iðnaðarumhverfi eða borgarrými, birtist abstraksjón á sama hátt: úr brotum hins byggða heims. Slitnar yfirborðir, tilviljanakenndir litir, hagnýtar línur, efnisleifar eða notkunarmerki mynda svið þar sem efnið losnar frá hlutverki sínu. Ég tek alltaf með mannleg ummerki: gleymdan vinnuhanska, málningarfötu, blett á ryðguðu stáli, borgarlegt samansafn án ásetnings. Þessi hóflegu hlutir verða að ljóðrænum viðverum, hljóðlátum vitnum um gjörð eða för.

Með tímanum sá ég að í þessum rýmum birtist ósjálfráð uppsetningarmyndun. Bráðabirgðahópanir, verkfæri lögð frá sér án fagurfræðilegs ásetnings, borgarleg eða iðnaðarleg skipan sem tekin er úr samhengi hneigist í átt að uppsetningu. Þau missa upprunalega merkingu sína og ganga inn í annað skynjunarsvið. Sjálfsagðir hlutir sem hætta að vera það.

Þetta verkefni safnar saman þessum umbreyttu brotum, þessum augnablikum þegar hið raunverulega — iðnaðar eða borgar — losnar við hlutverk sitt og verður að formi, merki eða innra rými. Abstraksjónin er áfram skjól: leið til að vera til staðar í heiminum og leyfa honum að verða eitthvað annað.